第1981章 言行一致
    当2005年秋冬巴黎时装周落下帷幕的时候，迪奥走秀依旧当仁不让地占据头条，余波全面扩散开来。
    无论是邀请函一票难求的顶级盛宴，还是门口之外里三层外三层的人山人海；无论是秀场进行时的全场狂欢，还是沸沸扬扬的传闻引爆焦点，从方方面面来看，这都是时尚界难以复製的一次奇蹟。
    毫不夸张地说，这就是流量巔峰。
    然而，流量只是流量而已，最后的最后还是要看作品，流量不等於作品，而流量转眼就会成为泡沫消失得无影无踪，只有作品能够留在时间长河里並且载入史册，这是最重要乃至於唯一具有价值的关键。
    时装秀也是一样，归根结底，还是要看设计，否则一个转身就被遗忘——
    这一次，艾迪-斯里曼和安森-伍德的强强联手再次迎来成功。
    並且，还是史无前例的一次辉煌。
    如果说此前艾迪的横空出世，唤醒人们对男装时尚的关心；那么这次艾迪的疯狂冒险，则打破秋冬时尚的束缚。
    依旧是典型的艾迪，化繁为简，却能够在线条、比例、剪裁、搭配组合方面注入能量，展现全新气质，而这次艾迪则让秋冬服饰的叠加、搭配、层次焕发全新生命力，在整个时尚圈引起惊涛骇浪。
    一切，正如卡尔-拉格菲在走秀结束之后的那句话所说。
    “人人都渴望成为安森-伍德，但可惜我们都不是安森-伍德。”
    后来，在面对法国媒体的时候，这位香奈儿掌门人详细阐述了自己的想法，他认为艾迪为时尚设计带来一种不同视角——
    不仅从布料、纹路、色彩方面进行设计，越来越繁琐越来越复杂；同时还可以也应该回归基本概念，以简约的风格通过堆叠、搭配、组合展现不同气质，为时尚展现另外一种可能，正如香奈儿小黑裙一样。
    经典，即是传奇。
    时尚一直都是一个圈，想要彻底顛覆彻底创新，难於登天，这也是每年伦敦时装周所展现的概念。
    他们不断尝试不断冒险，脱离实际展现概念，那些设计在日常生活根本不可能运用，以至於普罗大眾纷纷吐槽这些设计师到底在干什么；但事实上，他们在为其他设计师展现可能性，引发他们的灵感。
    正是因为如此，伦敦时装周在普罗大眾里名声不响，每年都是吐槽大会；但对於业內人士来说却始终地位崇高，几乎所有设计师都不会错过，从中汲取灵感，然后再演变为自己设计打破框架的思路。
    当视线转移向米兰、巴黎的时候，他们已经从伦敦过渡向现实；而再看向纽约的时候，艺术又进一步贴近市场。
    所以，时尚潮流很少很少惊世骇俗的突破——
    三年前的迪奥算一次，真正称得上顛覆性的登场。
    而这次，艾迪没有继续“顛覆”，却在经典层面上带来新意，注入无数灵感，甚至在整个时尚圈里引起地震。
    过去这些年，华丽、繁琐、张扬是时尚的关键词；而经过这一次迪奥走秀，简约、復古、黑白的风潮又回来了，不仅是对男装，而且对女装也產生深远影响。
    难怪安娜-温图尔对此次走秀的点评是“顛覆性的革新”。
    在安娜看来，艾迪骨子里的摇滚精神唤醒八十年代的復古风潮，却又在安森这个独特载体之上延展无限可能性，不管是惊世骇俗的登场，还是对全场嘉宾的挑衅，更不要说撕破黑暗是释放出来的狂傲不羈，以黑白为色彩涂抹出无限可能，秋冬服饰的繁琐厚重反而成为艾迪放飞想像力的最佳助力。
    一次张扬，一次叛逆，也是一次肆意。
    可以看得出来，艾迪也好、安森也罢，他们骨子里一直在渴望释放，不是愤怒，而是对自由的渴望，无拘无束地肆意狂奔，那种狂放不羈的精神通过这场走秀展现得淋漓尽致，不止是时尚那么简单。
    一夕之间，群起沸腾。
    各大媒体、各大论坛、各大城市，时尚圈內外的人士全部捲入这场风暴，一个两个亢奋得停不下来。
    这场时装秀的方方面面、各个细节全部成为人们的热议焦点，特別是背景音乐——
    当艾迪-斯里曼確认，整场走秀的背景音乐由安森全权负责，担任音乐导演，不仅创作完成全部音乐，而且根据整个表演进行分配编排，最后完成这一场走秀。
    在採访里，艾迪毫不避讳自己对这位好友的感谢。
    “他展现了自己的才华。毫无保留地將灵魂的每一个侧面留在舞台上，能够拥有他，这是我们的荣幸。”
    一片譁然。
    娱乐圈里的每个人都知道最近安森的一举一动，从“人类之子”的拍摄到金球奖再到格莱美，全程满档；然而安森依旧费大量时间配合艾迪完成了这场走秀，甚至为整场表演注入灵魂。
    此前，人们还在吐槽在攻击安森的“不务正业”，为了巴黎时装周放弃奥斯卡，但安森从来没有把巴黎时装周当作一个藉口一个代替品一个工具人，而是真正当作一个项目，倾注能量完成创作，携手艾迪完成一部作品。
    这份敬业，这份才华，就是最好的反击。
    面面相覷，瞠目结舌，一直到现在，人们才意识到，原来自己是小丑。
    当他们跪舔奥斯卡不断摇尾巴表示忠心的时候，安森说到做到、言行一致，他从来没有把奥斯卡摆在一个特別的位置，奥斯卡和其他颁奖典礼、其他盛会、其他项目没有不同，没有必要特殊待遇。
    所以安森过去两年为了拍戏而缺席奥斯卡。
    所以今年安森没有为了奥斯卡而牺牲自己的其他工作。
    安森始终是安森，只是那些傲慢与偏见的目光將自己灵魂的扭曲投影在安森身上而已。
    为此，“纽约时报”记者尼古拉斯-弗林撰写了一篇深入专题报导，全方位展现安森对自己的定位和认知——
    他是一名演员，却又不仅仅只是一名演员而已，正如人们对他的刻板印象，他是一个瓶，他从来没有否认或抗拒这件事，因为他一直相信，瓶也不只有外表、不只是摆设而已。
    “当人们试图用好莱坞歷史上赫赫有名的超级巨星定义安森的时候，安森-伍德没有辩解没有排斥也没有抗议，而是用实际行动证明，安森就是安森，不可以被定义也不可以被比较的存在。
    只有一个安森-伍德。”
    (本章完)